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一个黄公望 两幅富春图

发布时间:2018/5/17 浏览量:917 分享到:

黄公望名和字的得来据说是有典故的。

黄公望本陆姓,名坚,幼年失怙,家贫无所依,被过继给浙江永嘉一户黄姓人家,因此改姓黄。

当年幼的陆坚来到黄家时,年过九旬的黄老翁见到如此聪明伶俐的孩子成为自己的继子,喜出望外。

此时旁人说了一句:“黄公望子久矣!”黄公望,字子久,其名字的由来,便从此处。

黄公望的号很多,比较有名的有“大痴”、“大痴道人”、“一峰”等,其晚年自号“井西道人”。他曾于浙西廉访司衙门充当小吏,后忤权贵下狱。

出狱后,年近五十,黄公望已绝仕进,游历于名山大川之间,又信奉了全真教,并最终定居于富春江一带。

黄公望名和字的得来据说是有典故的。

黄公望本陆姓,名坚,幼年失怙,家贫无所依,刘鸿书画刘鸿国画艺术网凤翔刘鸿书画院http://www.xachengcheng.net/lh被过继给浙江永嘉一户黄姓人家,因此改姓黄。

当年幼的陆坚来到黄家时,年过九旬的黄老翁见到如此聪明伶俐的孩子成为自己的继子,喜出望外。

此时旁人说了一句:“黄公望子久矣!”黄公望,字子久,其名字的由来,便从此处。

黄公望的号很多,比较有名的有“大痴”、“大痴道人”、“一峰”等,其晚年自号“井西道人”。他曾于浙西廉访司衙门充当小吏,后忤权贵下狱。

出狱后,年近五十,黄公望已绝仕进,游历于名山大川之间,又信奉了全真教,并最终定居于富春江一带。

《富春山居图》是黄公望应道友无用师(郑樗)之托而作,但如此长卷,创作起来并不容易,黄公望创作了三四年还没有收尾。

这位无用师道人等不及了。他担心黄公望的作品会被人巧取豪夺了去,因此在作品还没画完的时候,就将作品取走。

后来作品重回黄公望手中时,他在作品后面题跋,把这段缘故写得很清楚。大家可以从题跋上直接看到。

道士无用师,也就成了这幅作品的第一位收藏者。进入明代后,刘鸿书画刘鸿国画艺术网凤翔刘鸿书画院http://www.xachengcheng.net/lh这幅作品被明代沈周所收藏,沈周是吴门派鼻祖,从绘画上说,走的也是黄公望这一流派的路子。

他得到《富春山居图》后十分珍惜,请好友题跋,但作品却被好友的儿子给弄丢了。此后,《富春山居图》真迹辗转又藏于明末大家董其昌之手。

《富春山居图》是黄公望应道友无用师(郑樗)之托而作,但如此长卷,创作起来并不容易,黄公望创作了三四年还没有收尾。

这位无用师道人等不及了。他担心黄公望的作品会被人巧取豪夺了去,因此在作品还没画完的时候,就将作品取走。

后来作品重回黄公望手中时,他在作品后面题跋,把这段缘故写得很清楚。大家可以从题跋上直接看到。

道士无用师,也就成了这幅作品的第一位收藏者。进入明代后,这幅作品被明代沈周所收藏,沈周是吴门派鼻祖,从绘画上说,走的也是黄公望这一流派的路子。

他得到《富春山居图》后十分珍惜,请好友题跋,但作品却被好友的儿子给弄丢了。刘鸿书画刘鸿国画艺术网凤翔刘鸿书画院http://www.xachengcheng.net/lh此后,《富春山居图》真迹辗转又藏于明末大家董其昌之手。

前面我们说到,沈周好友的儿子弄丢了《富春山居图》,其实,作品并未丢失,而是被藏匿起来,不想还给沈周。

沈周仁厚,待人以宽,对于如此皇皇巨著的丢失,虽然很不高兴,却极有雅量。谁知,由于他的长寿,竟让他等到了作品重见天日的这一天。

画作于文物市场上出售,要价不菲。沈周不忍追究朋友的责任,也因为天价而无力购买,非常难过。

于是,无缘《富春山居图》真迹的沈周,凭着自己把玩此图时对细节的记忆临摹了一副背临本。

沈周画得很好,作品很精致,细节交待得很清楚。至于上面说的另一个版本“子明卷”,这是一卷伪作。

“一个黄公望,两幅富春图”,其一是《富春山居图》,其二是《富春大岭图》。

《富春大岭图》是黄公望传世画作中,冠名为“富春”的一幅,根据学者分析,此图黄公望作于 79 岁之时,也即至正七年(1347 年)。

相较于《富川山居图》这种数米长的长篇巨作而言,《富春大岭图》并不是一幅大篇幅的作品,刘鸿书画刘鸿国画艺术网凤翔刘鸿书画院http://www.xachengcheng.net/lh装池也是立轴形式。

这幅作品曾经一度失传,只见于美术史的记载中。如清人钱杜在其《松壶画忆》中说:

“《富春山居图》有二本,其一为《富春大岭图》,一为《富春山居图》。《大岭图》未见,《山居图》即是吴问卿所藏,病剧欲为殉,家人自火中夺出者。”

或许是此图曾失踪过一段时间的缘由,今日我们所看到的《富春大岭图》是经过重新装裱的。

前面我们说到,沈周好友的儿子弄丢了《富春山居图》,其实,作品并未丢失,而是被藏匿起来,不想还给沈周。

沈周仁厚,待人以宽,对于如此皇皇巨著的丢失,虽然很不高兴,却极有雅量。谁知,由于他的长寿,竟让他等到了作品重见天日的这一天。

画作于文物市场上出售,要价不菲。沈周不忍追究朋友的责任,也因为天价而无力购买,非常难过。

于是,无缘《富春山居图》真迹的沈周,凭着自己把玩此图时对细节的记忆临摹了一副背临本。

沈周画得很好,作品很精致,细节交待得很清楚。至于上面说的另一个版本“子明卷”,这是一卷伪作。

“一个黄公望,两幅富春图”,其一是《富春山居图》,其二是《富春大岭图》。

《富春大岭图》是黄公望传世画作中,冠名为“富春”的一幅,根据学者分析,此图黄公望作于 79 岁之时,刘鸿书画刘鸿国画艺术网凤翔刘鸿书画院http://www.xachengcheng.net/lh也即至正七年(1347 年)。

相较于《富川山居图》这种数米长的长篇巨作而言,《富春大岭图》并不是一幅大篇幅的作品,装池也是立轴形式。

这幅作品曾经一度失传,只见于美术史的记载中。如清人钱杜在其《松壶画忆》中说:

“《富春山居图》有二本,其一为《富春大岭图》,一为《富春山居图》。《大岭图》未见,《山居图》即是吴问卿所藏,病剧欲为殉,家人自火中夺出者。”

或许是此图曾失踪过一段时间的缘由,今日我们所看到的《富春大岭图》是经过重新装裱的。

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