夏加尔在音乐和文学方面相同具有极高的天分，最终挑选了绘画，有着前史的必定性和日子的偶尔性，但大约最招引他的一点就是这一命运的非实际性：维捷布斯克乃至不知画家为何物。漂浮的非实际性把夏加尔引向了不知道的路途。13岁那年，他勇敢地通知家人，他要当画家。或许在后人看来，夏加尔挑选绘画是理所当然、不移至理之举，可关于其时的夏加尔，日子却充溢几乎是无限的可能性;当每个人在很多种可能性傍边或不加思索或重复考虑地作出最终的选择，这就是我所了解的宿命。宿命意味着偶尔性向必定性的转化，意味着非此不可。

在今后的生射中，他曾携了这两件宝贵的“行包”从巴黎动身回返故土维捷布斯克，实际让他未及卸下行包又从头上路。接下来的20余年，他穿越在思维及实际的战役与和平之间，行为莫斯科、柏林和法国的巴黎与南边，游历过巴勒斯坦、叙利亚;他画布景、画插图、写自传、享用爱情。可是灾祸总不散去，他流亡来到美国。在这里，他远离故土后又失掉了爱人(1944年贝拉因病毒感染而早早离世)，他却不放爱情一起离去，使其在自己的画笔下继续，一如他最初离乡时将乡愁一起保藏心底和画笔下一般。不管存亡，它们都是他无法舍弃离弃的最宝贵的“行包”。