勉强比附，能够说格列柯是17世纪的梵·高。梵·高名头太大，已然艺术史的神话;但在业界，格列柯更奇谲、更深刻，影响细润而绵长，远胜于梵·高。格列柯的绘画理念被后人重复借取，给予现代艺术许多新的启示。毕加索深受西班牙绘画影响，沉迷格列柯多于委拉斯贵兹：“我真实看不出委拉斯贵兹有什么特别的……我喜爱格列柯超越他千百倍，格列柯是一位真实的画家。”毕加索从格列柯这儿刮了不少油，比方蓝色时期的著作—形体瘦弱、形象困顿，配上青、绿、蓝等奥秘的冷色调，为画面制作了一种紧张、苦涩、冷酷的忧郁空气—完全是格列柯的忠诚信徒，一招一式师法这位作古300年的老长辈。毕加索《亚威农少女》可谓名满天下，但《亚威农少女》的构思则来自格列柯的《第五封印》。1907年，《第五封印》原藏家苏洛阿加在巴黎的毕加索画室展现这件著作时，其时正构思《亚威农少女》的毕加索顿然被其深深迷住，重复研讨这件著作后，一件立体主义的开山之作就此出炉。